如果说倩女幽魂是一场凄美的旷世绝恋，那么这部画中仙则更像是一幅流动的写意山水画。它不仅仅在讲人鬼情未了，更在探讨一种关于宿命与守护的江湖义气。 王祖贤在片中几乎达到了她荧幕颜值的另一个巅峰，那种清冷、哀怨而又带着几分仙气的神韵，除了她真的无人能替代。她站在画前，人和画仿佛融为一体，那种衣袂飘飘的动态美，是现在的五毛特效永远堆砌不出来的。而元彪的加入，为这部略显阴郁的鬼片注入了极强的生命力和动作张力。他的身手矫健如豹，在各种奇幻场景中闪转腾挪，让整部戏在唯美之余，更多了几分硬桥硬马的痛快感。 最让我动容的其实是午马饰演的老道士。他表面上不近人情，嘴上说着妖魔殊途，但那副冷面孔下藏着的，却是对徒儿最深沉的护犊之情。电影里的鬼王形象设计得极具视觉冲击力，那种属于八十年代特有的邪典气质，配合着阴森的配乐，能瞬间把人拉回那个神鬼莫测的录像厅时代。 这不只是一部关于打怪升级的电影，它拍出了中国传统神话里那种虚实结合的意境。画里是一个世界，画外是一个江湖。当你看到拾儿为了救兄弟，不惜违背师命冲入禁地时，你会发现，最动人的往往不是法术的高低，而是那份赤诚的侠义心肠。这部片子就像一坛陈年老酒，初看是奇幻，再看是情怀，最后品出来的，全是那个黄金年代才有的浪漫与豪情。