春风吹又生(港) / 生活在继续 / Zendegi va digar hich / And Life Goes on... / Life, and Nothing More...
一辆白色小车在支离破碎的山路上颠簸，车窗外不是风景，而是被大地震撕裂的断壁残垣。这并不是虚构的末日大片，而是导演阿巴斯带着儿子，真实地闯入了1990年伊朗大地震后的灾区。他的目的单纯又揪心：在那部著名的电影《何处是我朋友的家》里，那个眼神清澈的小演员就住在这片废墟之中，现在他究竟是生是死？ 随着镜头在漫天尘土中穿行，你会发现这趟寻人之旅变成了一场奇妙的生命博览会。路边随处可见倒塌的房屋和流离失所的灾民，但奇怪的是，你预想中的号啕大哭和绝望气息并没有笼罩这里。相反，导演遇到了一群忙碌得有些不可思议的人。有人在废墟里翻找煤气罐只为了给邻居煮茶，有人在帐篷边架起天线，急切地想收看当晚的世界杯转播，甚至还有一对年轻人在地震后的第二天就坚持举行了婚礼。 这种强烈的反差让整部电影充满了某种荒诞却又极其动人的张力。父亲和儿子在路途中不断打听，每一个路人都像是从生活深处走出来的哲学家。他们谈论死亡时的平静，就像在谈论一场迟早会来的雨。而那个牵动人心的男孩始终像一个幻影，总有人说刚刚还看见他在山坡那边跑过，这种近在咫尺却又无处寻觅的悬念，拉着观众在漫长的盘山公路上不断向前。
法德哈·基德曼
主演
法尔哈德·赫拉德曼德
布巴·巴尤尔·
奥西纳·法赫
侯赛因·拉扎伊
Tahereh Ladanian
阿巴斯·基亚罗斯塔米
导演
阿巴斯用一种近乎散步的节奏，把灾难片拍出了沁人心脾的治愈感。他没有用任何煽情的背景音乐，也没有刻意剪辑悲剧瞬间，所有的力量都藏在那长长的、摇晃的远景镜头里。你会发现，电影里的那辆车不仅是在寻找一个演员，更是在寻找人类在极端苦难面前，那种像野草一样顽强、像溪水一样生生不息的本能。 最让我震撼的是那种模糊了虚幻与现实的边界感。电影里的导演在寻找现实中的演员，而现实中的我们又在透过银幕审视这种寻找。这种嵌套结构让整部片子散发着一种神圣的人道主义光辉。尤其是全片那个著名的结尾，小车一次次试图冲向陡峭的高坡，那个画面简直是西西弗斯神话的温情版，它告诉我们，活着本身就是一种最伟大的英雄主义。 这绝对不是一部沉重的电影，它更像是一首在废墟上吹响的牧笛。看完之后你会感觉到一种通透的释然：原来生命最本质的力量，往往不在于我们征服了什么，而在于即便世界崩塌，我们依然能拍掉身上的灰尘，转过头去讨论今晚的球赛，或者为邻居递上一杯热茶。这种平凡而伟大的韧性，才是这部杰作真正想要传递给每一个困顿灵魂的良药。
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