惹人爱,爱别人,快快追别人(港) / 喜欢你、爱上你、逃离你(台) / 取悦,爱慕,飞跑 / Sorry Angel / Plaire...
九十年代初的巴黎街头,空气里总弥漫着一种潮湿而忧郁的蓝色,像是还没干透的油画。三十五岁的雅克坐在深夜的咖啡馆里,他是个才华横溢却又满身疲惫的作家,习惯了用毒舌和放荡不羁来掩饰内心的荒芜。对他而言,生活早已不是一场冒险,而是一场缓慢的告别。直到他在布列塔尼的一次出差中,撞见了那个叫亚瑟的年轻学生。亚瑟二十岁出头,笑起来像是一束横冲直撞的阳光,带着一种未经修剪的、近乎鲁莽的生命力。 这两个人本该是两条永不相交的平行线,一个在繁华却腐朽的巴黎中心冷眼旁观,一个在海边的宁静小镇肆意生长。然而,一场电影院里的偶遇,几通跨越城市的深夜长途电话,让某种粘稠而热烈的情绪在两人之间疯长。雅克深知自己身处的那个时代正笼罩在艾滋病的阴影之下,他的前任正在病榻上一点点枯萎,他自己也仿佛在与时间赛跑。他试图推开这个男孩,告诉他爱一个人是危险的,但亚瑟却拎着行李箱,义无反顾地闯进了他那间充满药味和书卷气的公寓。 这场跨越年龄和生死的爱恋,从一开始就贴上了倒计时的标签。雅克在教亚瑟如何去爱、如何去审美、如何面对残酷的现实,而亚瑟则在用他那股初生牛犊般的劲头,试图拽住雅克不断下坠的灵魂。他们跳舞、争吵、在雨中漫步,每一个细碎的瞬间都像是从死神手里偷来的战利品。
文森特·拉科斯特
主演
皮埃尔·德隆尚
德尼·波达利德斯
阿黛尔·维斯梅思
托马斯·冈萨雷斯
克莱蒙·梅特耶
克里斯托夫·奥诺雷
导演
看这部电影的时候,我总觉得导演克里斯托夫·奥诺雷是在用摄影机写一首给九十年代的忧伤情诗。片名里的三个动词——喜欢、轻吻、快跑,精准地勾勒出了那代人的生存状态。因为生命可能随时被按住暂停键,所以他们必须跑得比死神更快,爱得比常人更用力。 我特别迷恋电影里那种大面积的冷色调处理,那种静谧的深蓝色并不让人感到寒冷,反而有一种独特的法式浪漫与克制。文森特·拉科斯特演活了那种年轻人的赤诚,他看向雅克时的眼神里没有一丝杂质,只有满满的、快要溢出来的仰慕。而皮埃尔·德隆尚则把一个中年男人的脆弱与骄傲演到了骨子里,他那种明知结局却依然选择沉沦的姿态,实在让人心碎。 这不只是一部关于病痛或少数群体的电影,它触及的是更深层的命题:当你知道生命即将走到尽头,你是否还有勇气去开启一段注定没有结果的爱情?导演没有刻意煽情,也没有把苦难拍得惨不忍睹,他只是记录了那些在绝望缝隙里开出的花。最动人的地方莫过于那些关于文学、电影和音乐的致敬,让这场悲剧带上了一种高级的知识分子气息。看完后你会发现,虽然电影的底色是悲凉的,但它留给观众的却是一种向死而生的温柔力量,提醒我们要在有限的时光里,尽可能热烈地去吻,去跑,去爱。